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唐弢也为鲁迅写下了大量有珍贵史料价值的文章

来源:http://www.muvitop.com 作者:文学资讯 人气:129 发布时间:2019-11-24
摘要:近日,上海市文艺评论家协会和上海文联媒体中心为纪念新中国成立70周年,联合举行“文·忆——新中国70年令人难忘的一部文艺作品”征文活动,要求应征者谈一谈写这部作品的审美

近日,上海市文艺评论家协会和上海文联媒体中心为纪念新中国成立70周年,联合举行“文·忆——新中国70年令人难忘的一部文艺作品”征文活动,要求应征者谈一谈写这部作品的审美感受以及于人心、于社会、于文化、于国家的重要价值。文艺评论家协会诚邀我参加本次征文活动。我思考了一下,60年来,自己作文不少,但比较有意义、有价值的一部文艺作品,还是《中国杂文史》的写作和出版。

冠亚体育手机app官网 1screen.width-461) window.open('');" >唐弢 图/深圳商报 唐弢先生是我国着名作家、文学理论家、鲁迅研究家和文学史家,在多个领域有突出的贡献。11月3日,上海鲁迅纪念馆举办纪念展览、召开大型座谈会,纪念唐弢诞辰百年。 鲁迅杂文风格的继承者冠亚体育手机app官网, 唐弢在家乡浙江镇海上小学时,因气不过有人说“搦锄头柄的人家决不会生出书香子弟来”而发愤读书。1926年到上海后因家贫辍学,入上海邮政局作拣信生,工余去图书馆自学,广泛阅读古今中外书籍。1930年,开始参加由中共地下党领导的工人运动。1932年,他组织了有邮局工人、学徒、店员参加的“读书会”,同鲁迅先生开始了通信。在鲁迅的影响下开始文学创作,发表了他的第一篇散文《故乡的雨》后一发不可收,发表了大量散文、杂文,出版了《推背集》、《海天集》、《投影集》、《短长书》、《劳薪集》等,并与柯灵合编《周报》,后又主编《文汇报》副刊《笔会》。 提到唐弢的杂文,熟悉现代文学史的人都会想起一个着名的故事:当年唐弢的《好现象》、《新脸谱》、《尽信书》等犀利、深刻的杂文发表时,曾被当做鲁迅的杂文而受到围攻。有一次《申报》编辑黎烈文请客,席间有鲁迅、郁达夫、林语堂等,唐弢则是最年轻的客人。鲁迅跟他开玩笑说:“唐先生写文章,我替你在挨骂哩。”后来人们把唐弢看作鲁迅杂文风格的继承者。 鲁迅研究学科的奠基者 唐弢对鲁迅先生的敬仰与感激之情终生不渝。1936年10月鲁迅逝世时,唐弢“至哀无文”,他在挽联中写下了继承鲁迅遗志的信念:“此责端赖后死肩!”他为纪念鲁迅所写下的大量文章有珍贵的史料价值。 鲁迅逝世后,编辑出版《鲁迅全集》成了人们的急切愿望。1938年初,由胡愈之、胡仲持等组成的复社发起出版《鲁迅全集》20卷本,由蔡元培等七人组成编辑委员会,郑振铎、王任叔、许广平实际负责。不少人前去义务参加校对工作,唐弢也是其中之一,这是他自己讨来的差使。书稿中,有的没定本可据,还有单句的正误和互通的字义,六七个人聚在小小的亭子楼里商讨、考证,工作了两个月,把600万字校完。之后,唐弢费尽心思、历尽惊险保住了几箱旧书, 1945开始做全集的补遗,并于1946年10月6日鲁迅的十年忌辰完成《鲁迅全集补遗》。出版之后,唐弢又陆续收集了一些鲁迅的佚文佚稿,经过一年时间的考订,于1951年底完成35万字的《鲁迅全集补遗续编》。 写一本《鲁迅传》是唐弢最大的愿望,起初定名为《鲁迅——一个天才的颂歌》,动笔之后,又改为《鲁迅——一个伟大的悲剧的灵魂》,这之中隐含了唐弢对中国社会和鲁迅的不断深入的认识。遗憾的是,直至1992年他临终前,只写出了10万字,占全书计划的1/3。 中国现代文学第一藏书家 巴金先生曾这样评价唐弢的藏书:“有了唐弢先生的藏书,就有了现代文学馆的一半”。唐弢收购、保存至今的藏书多达四万余册,绝大部分为现代文学书籍,其中不乏价值奇高的初版本和毛边本。 唐弢嗜书如命,在现代文学家中是出了名的,他的夫人沈絜云回忆说,唐弢和她结婚不久,一次两人外出,走过一个书店,唐弢一头扎进书堆,竟忘了外面还有苦候着他的新婚妻子。 唐弢自上世纪40年代起以“晦庵书话”的写作闻名于世,熔史料的缜密考证和史家的真知灼见于一体,被誉为“现代书话之父”。书肆搜求、冷摊偶得、作者题赠、友人转馈,积之时日,他所藏的诸多初版本、毛边本、题赠本、签名本,成为新文学珍品渊丛之一。初版本有近百种,重要的有《鲁迅自选集》、《老张的哲学》等。鲁迅喜好毛边本,唐弢受其影响,也喜欢毛边本,他所收藏的书中有近百种为毛边本。 唐弢收藏的杂志中不乏价值连城的创刊号,如新小说社1902年出版的《新小说》第一期,浙江同乡会1903年出版的《浙江潮》创刊号,上海商务印书馆1903年出版、李伯元编辑的《绣像小说》第一期等。以唐弢收藏而论,他获得“中国现代文学第一藏书家”的称号丝毫不为过誉。 唐弢先生去世后,他的夫人沈絜云及其子女慷慨地将他的藏书完整捐赠给了中国现代文学馆,文学馆为此特别建立了“唐弢文库”。经过科学分类、鉴定、编目,共计有藏品4.3万件:杂志1.67万件、图书2.63万件,其中一级品141种。文学馆时任馆长舒乙称 “相当精彩,观之令人晕倒”。 对现代文学倡导“论从史出” 作为中国现代文学研究领域的开拓者之一,唐弢在史料、史论方面有重要贡献。1961年,他和严家炎主编《中国现代文学史》,作为全国高等院校的文科教材,风行数十年。唐弢提出的一个观点是:必须采用第一手材料,作品要查最初发表的期刊,至少应该依据早期的印本,防止以讹传讹。在“以论代史”的主流意见中,唐弢却主张要“论从史出”,文学史尽可能采取“春秋笔法”。针对新中国成立后文学史写作中的过度政治化倾向,唐弢强调历史脉络,也注重政治语境,但反对以这些作为论断文学的尺度。严家炎说:“一直到唐弢先生晚年,仍然始终坚持着这种从原始材料出发的严谨求实的学风。” “文革”之后,唐弢觉得必须改变自己的习惯思路,他写了诸如《西方影响与民族风格——中国现代文学发展的一个轮廓》、《四十年代中期的上海文学》等精彩的文章。为研究鲁迅学医的过程,晚年他还去日本,收集了大量资料。为研究鲁迅与尼采的关系,他不但阅读尼采的着述,而且比较了许多大部头的论着。 参加纪念座谈会的专家、学者一致认为,唐弢先生学识渊博、治学严谨,一生着述宏富,为中国的文学事业作出了重要贡献。

与早年受到鲁迅影响,且在鲁迅指导下成长起来的那一代青年一样,在普通读者的眼里,唐弢首先是,并且主要是作为鲁迅精神的维护者、阐发者和践行者而存在的。很多人至今知道唐弢,是因为中学语文课本中收录了他回忆鲁迅的散文《琐忆》,其中关于他替鲁迅挨骂的故事广为流传。 11月3日在上海鲁迅纪念馆举行的“唐弢先生诞辰100周年纪念活动”上,多位专家重温了这段往事。上世纪30年代初,鲁迅经常在《申报》副刊《自由谈》上发表文章,攻击时弊,为了避免反动派的检查,不断更换笔名。唐弢也偶尔在这副刊上发表文章,被当做鲁迅的杂文而受到围攻。有一次《申报》编辑黎烈文请客,席间有鲁迅、郁达夫、林语堂等,唐弢则是最年轻的客人。鲁迅跟他开玩笑说:“唐先生写文章,我替你在挨骂哩。” 唐弢的写作深受鲁迅的影响。他早期热衷于写杂文,毕生都钟爱杂文这个文体,也为这一文体在鲁迅之后的进一步发展不断做出探索。他的杂文写作继承了鲁迅的韧战、搏斗、反虚伪的精神。正如评论家李敬泽所说,有鲁迅的风骨,又有自己的特色。“读他上世纪三四十年代写的杂文,有些文章有些话至今力透纸背。” 作为鲁迅研究学科的奠基人之一,唐弢也为鲁迅写下了大量有珍贵史料价值的文章,且为编辑鲁迅的着作倾尽全力。他也曾想写完最后定名为 《鲁迅——一个伟大的悲剧的灵魂》的鲁迅传记。遗憾的是,直至1992年他临终前,也只写出了占全书计划的1/3的10万字。 鲁迅研究之外,唐弢作为中国现代文学研究领域的开拓者之一,更是在史料、史论等方面作出了重要贡献。1961年,他与严家炎主编《中国现代文学史》。他提出的一个观点是,必须采用第一手材料,作品要查最初发表的期刊,至少应该依据出版或是早期的印本,防止以讹传讹。在新中国建立后文学史写作中的“以论代史”的主流意见中,他却主张要“论从史出”,文学史尽可能采取“春秋笔法”。 他的弟子、学者汪晖回忆道,谈到用“春秋”笔法时,唐弢曾引用巴尔扎克的说法,“写小说像在数学上只摆方程式”。“他用方程式的比喻,不是说文学史研究有一个普遍的公式,恰恰相反,他主张文学史研究的多样化,而反对单一模式的文学史写作。他的意思是文学研究中的批评‘应该旗帜鲜明,而措辞婉转’,给读者留下独立判断的空间。” 在汪晖看来,二十世纪中国的余温和脉搏正通过唐弢的文字而流布与跳动,他的一些观点至今仍有很大的启发性。“先生曾指出:‘文学史首先是一部文学史’。好的文学史研究是能够发现新的作家、作品,发现经典作品中尚未被充分发掘的内涵的作品。因此,即便是政治上处于对立面的作家,如果作品好,有艺术价值,也需要在文学史中得到恰当的分析。另一方面,文学史研究并不只是作家作品论,它同时需要关照政治的、思想的和运动的脉络。所以,文学史研究不同于当代文学批评,它包含更多的历史成分。也因为此,他倡导建立现代文学的‘史料学’。” 唐弢一生丰富的藏书,某种意义上也是为研究现代文学而准备的。巴金先生曾这样评价唐弢的藏书:“有了唐弢先生的藏书,就有了现代文学馆的一半。”唐弢收购、保存至今的藏书绝大部分为现代文学书籍,其中不乏价值奇高的初版本和毛边本。唐弢去世后,他的夫人沈絜云及其子女慷慨地将他的藏书完整捐赠给了中国现代文学馆,文学馆为此特别建立了“唐弢文库”。经过科学分类、鉴定、编目,共计有藏品4.3万件:杂志1.67万件、图书2.63万件,其中一级品141种。 事实上,唐弢确是“爱书成痴,每到一地先去书店”。坊间至今依然流传有不少有关他淘书买书爱书的故事。他的助手、中国社会科学院研究员刘福春说,唐弢与书的缘分,在他的200多篇书话里得到了延续。自上世纪40年代起,唐弢以“晦庵书话”的写作闻名于世,融史料的缜密考证和史家的真知灼见于一体,被誉为“现代书话之父”。在他看来,唐弢一生最有成就的是书话。“虽然先生不赞同这个观点。但只有书话最好地融合了他作为文学史家、藏书家与散文家的全部特点,也融合了他的一生。”

读高中后,我爱上了杂文写作,不断向报社投稿,多数被打回票,但我没有退缩。稿件不能发表,说明自己水平不高,只有靠多写多读多思考来提高。读高二时,听说班主任沈洁云老师的先生唐弢,是著名的文艺理论家和杂文家。他还是鲁迅的学生,用鲁迅笔法,化名写了许多杂文,颇有“鲁迅风”。这些杂文是不是鲁迅所作,外人难以判明。鲁迅曾当面对唐弢说:“你写文章我挨骂。”唐弢还有“中国现代文学第一藏书家”的美称。我向沈老师央求,能不能让我到她家中拜见唐先生,在写作上指点一二,沈老师爽快地答应了。

1956年初夏的一个下午,我到茂名公寓见到了唐弢先生,他当时才40多岁,身材魁伟,稍微发福,说一口镇海普通话。见面虽只有半小时,却给我留下了深刻的印象,促使我一辈子和杂文、评论结下了不解之缘。大学毕业后,我被分配进《文汇报》工作,师从著名杂文家陈虞老,承蒙他的细心点拨和培养,使我在杂文写作上有了一点长进。

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