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冠亚体育手机app官网不得不先从〔南吕·一枝花〕

来源:http://www.muvitop.com 作者:文学文章 人气:67 发布时间:2019-11-17
摘要:在元人散曲创作中,有一个最为流行的热门套式:〔南吕·一枝花〕。据隋树森先生《全元散曲》的收录,除无名氏作家外,创作这一套式的曲家就达44人,存曲100余套,而且有众多一流

在元人散曲创作中,有一个最为流行的热门套式:〔南吕·一枝花〕。据隋树森先生《全元散曲》的收录,除无名氏作家外,创作这一套式的曲家就达44人,存曲100余套,而且有众多一流曲家的名篇佳作,如关汉卿《不伏老》、《杭州景》、马致远《惜春》、张可久《湖上归》、乔吉《合筝》等名家名作,尤其如关汉卿〔南吕·一枝花〕《不伏老》套曲,还成了历代读者传颂的经典之作。与此相对的情形是,一些冷僻套式,如〔正宫·脱布衫〕、〔黄钟·文如锦〕、〔大石调·蓦山溪〕等,每种套式,常常不过一人一作而已。两相比较,冷热悬殊巨大。为什么〔南吕·一枝花〕套式如此盛行?其中又隐含了怎样的曲学史信息?对于当下的散曲创作又有何借鉴意义?这些都是很值得探究的。

冠亚体育手机app官网 1元曲仕女图 各朝各代的文化形式都是风格迥异而极具特色的,如元朝就以元曲为人所知。元曲一般包括元杂剧和元散曲两类。 元杂剧 元杂剧又称北杂剧、北曲、元曲。元曲包括元杂剧和元代散曲两个部分,它在金院本的基础上孕育发展而形成的,正当南戏盛行之际,北杂剧走向成熟。13世纪后半期是元杂剧雄踞剧坛最繁盛的时期。四折一楔子的结构形式是其显着的特色之一,“一人主唱”是元杂剧的又一显着特点。元杂剧唱与说白紧密相连,“曲白相生”。元杂剧还有一些特点,如剧本注重舞台性,角色分工类型化,漠视生活外部形态真实,以类型化、象征化的手法,表现剧作的内在情绪,作家流逸的情思与本质性的真实生活相结合等等。完全具备了戏曲的本质特征,它走完了戏曲的综合历程,是严谨、完整、统一的,又是个性鲜明的戏曲艺术。 元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响之下,融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。这比之以滑稽取笑为主的参军戏或宋杂剧可说已起了质的变化。作为一种成熟的戏剧,元杂剧在内容上不仅丰富了久已在民间传唱的故事,而且广泛地反映了当时的社会现实,成为广大人民群众最喜爱的文艺形式之一。 元散曲冠亚体育手机app官网, 散曲之名最早见于文献,是明代朱有墩《诚斋乐府》,此书所说的散曲专指小令,不包括套数。明代中叶以后,散曲的范围逐渐扩大,把套数也包括进来。20世纪以来的学者的论文,把小令、套数都看作散曲。散曲作为文体概念做终被确定下来。散曲分为以下几部分: 1、小令 又称“叶儿”,是散曲体制的基本单位。其名称源于唐代的酒令。单片只曲,调短字少是最基本的特征。除了单片只曲,还有一种联章体,又称重头小令,由同题同调的数支小令组成,最多可达百支,用以合咏一事或分咏数事。如关汉卿的双调《大德歌·春》。 2、套数 又称套曲、散套、大令,是从宋大曲、宋曲诸宫调发展而来的。体制特点有三。一是由同一宫调的若干首曲牌连缀而成。二是各曲同押一韵。三是通常在结尾部分还有尾声。 3、带过曲 由同一宫调的不同曲牌组成。

欲探讨上述问题,不得不先从〔南吕·一枝花〕之套式结构说起。纵观元代散曲家所作〔南吕·一枝花〕套数,大多为“一套三曲”,形成〔一枝花〕→〔梁州〕→〔尾〕这样的稳定结构,少有例外。其首曲〔一枝花〕较短,相当于引入曲;次曲〔梁州〕较长,适合对主要内容展开铺陈;尾曲很短,方便收束或将情事引向高潮。比如关汉卿的〔南吕·一枝花〕《杭州景》:

普天下锦绣乡,寰海内风流地。大元朝新附国,亡宋家旧华夷。水秀山奇,一到处堪游戏。这答儿忒富贵。满城中绣幕风帘,一哄地人烟凑集。

百十里街衢整齐,万余家楼阁参差,并无半答儿闲田地。松轩竹径,药圃花蹊,茶园稻陌,竹坞梅溪。一陀儿一句诗题,行一步扇面屏帏。西盐场便似一带琼瑶,吴山色千叠翡翠,兀良望钱塘江万顷玻璃。更有清溪,绿水,画船儿来往闲游戏。浙江亭紧相对,相对着险岭高峰长怪石,堪羡堪题。

家家掩映渠流水,楼阁峥嵘出翠微。遥望西湖暮山势,看了这壁,觑了那壁,纵有丹青下不得笔。

这套曲子,首曲〔一枝花〕先点出杭州的历史变迁与名扬海内的“锦绣”繁华和“富贵”绮丽,表明杭州非等闲之地;次曲〔梁州第七〕具体描写杭州城的繁华富庶景象,采用铺排手法,从街市楼阁、山水田畴、风景名胜等一一列举,与柳永《望海潮》“东南形胜”对杭州繁华与形胜的铺排赞美有异曲同工之妙;尾曲〔尾〕以杭州城的美景难画作结,戛然而止,给人余韵无穷之感。其首曲精彩,过曲饱满,尾曲干练,正是乔吉“凤头、猪肚、豹尾”之曲体布局主张的典范。因此,这种套式结构,虽然短小,但结构完整:前有引序,中有铺展,末有收煞,无论叙事抒情,都很方便,不像〔双调·新水令〕、〔中吕·粉蝶儿〕等长套那样,动辄七八曲,甚至十多曲,其铺叙架构,很费斟酌,一般曲作者很难驾驭,也很难出彩。像〔南吕·一枝花〕这样首尾完整、短小精悍、结构布局合理的套式,自然就乐于为众多曲家采用了。

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