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【冠亚体育手机app官网】曾获二零一六年福建省

来源:http://www.muvitop.com 作者:文学天地 人气:120 发布时间:2019-11-24
摘要:2019年是日本江户时代浮世绘画家葛饰北斋(KatsushikaHokusai)逝世170年,日本东京太田纪念美术馆正在举行的“北斋:通向富士山之路”纪念画展,以富士画为线索,展现北斋如何描绘贯

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2019年是日本江户时代浮世绘画家葛饰北斋(Katsushika Hokusai)逝世170年,日本东京太田纪念美术馆正在举行的“北斋:通向富士山之路”纪念画展,以富士画为线索,展现北斋如何描绘贯穿一生的“富士山”这一题材。澎湃新闻获悉,展览分为前期(4月4日-4月29日)与后期(5月3日-5月26日),总计超过200件展品,前后展品将有所更换。

1986年生于江苏,浙江省作协会员,2017新荷十家。曾获2016年浙江省文学之星优秀作品奖,浙江百家内刊小说奖,并入选2016中国小说学会中篇小说排行。小说散见于《十月》《山花》《长江文艺》《青年文学》《西湖》等。

提起日本浮世绘,葛饰北斋肯定是其中的重要代表人物之一。而提起葛饰北斋,就肯定不会错过他的《富岳三十六景》系列和最知名的《神奈川冲浪里》。

在长达70年的艺术创作中,北斋留下了大量风景画,70岁后完成了被视为代表作的《富岳三十六景》系列。北斋在人生的最后时刻也执着于“富士山”这一主题,画中雄浑的富士山形象凝聚了北斋一生的艺术追求,而那飞越富士山、与黑云一道直冲天际的巨龙,或许同北斋自身也有重合之处。

几天前,一个许久未见的朋友到我公寓来。此前他去台南旅行,我委托他顺道买了几本台版繁体书,原本打算让其邮寄,但因为邮费不低,又担心出现别的问题,所以他主动提出亲自跑一趟。

《神奈川冲浪里》

葛饰北斋(1760-1849)是日本江户时期的浮世绘画家,其作品涉及风景画、美人画、花鸟画、妖怪画、书籍插画和带有幽默情趣的“漫画”等众多领域,画作以“锦绘”(一种面向平民发行、可以大量生产的套色版画)为主,晚年则将创作重心转移到“肉笔画”。在19世纪欧洲盛行“日本主义”(以浮世绘、琳派绘画和日本工艺品为代表的和风审美)时,北斋作品作为浮世绘的代表而受到好评,此后其画作的艺术价值更是受到了世界范围内的高度评价。今年适逢北斋逝世170周年,日本东京的太田纪念美术馆于4月4日至5月26日举行题为“北斋:通向富士山之路”的纪念画展,集中展出葛饰北斋以富士山为题材的一系列画作,介绍他在人生各个阶段描绘的富士山形象。

我这个朋友在大学有份教职,他妻子和我妻子是大学室友。当时四人出行多了,我和他反倒熟悉起来。只是那会儿我还在公司上班。

上面这件作品是大家最熟悉的版本之一,推测完成于1829年至1832年,目前作为《神奈川冲浪里》的官方版本在 wiki 页面展示。

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他把书递给我,扫了一眼,先说屋子明亮干净——我那屋子位于长宁区一个老楼里头,七十多方,两室一厅,客厅和餐厅布局不大合理,存储空间也很不够,多出来的相册装饰品、水果盘都只能堆在地上。经历了前一小段时间的变故,物品四散,沙发污渍斑斑,久未清理,我不得不拿了只格纹绒布靠垫将其遮挡——他又说这么长时间没见,身上灰T恤的领子都野了,胡子龇得到处都是,尾梢也开了叉,最好拿把剪刀修一修——我只能解释,我已经有小半年不怎么上班了,现在自己接一点私活做一做,勉强维生。一直不见人,自然也没什么收拾的道理。

但你知道吗,这并不是葛饰北斋画的唯一一幅海浪作品。早在他37岁时就画过海浪,这幅《江之岛的春天》是一部书作的插图,描绘了海浪轻轻拍打在海滩边的场景。

《北斋肖像》

他不再说话,在沙发上坐了下来,我把冰箱的听装喜力递给他。他摆手不要,说早就戒了。然后盯着我沙发正对墙壁上的一些画框,道,最近看你好像藏品丰盛不少。

1803年,43岁的葛饰北斋绘制了《神奈川码头景观》,描绘了一艘帆船迎着海浪前进的场景。

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我说,附庸风雅而已。她嫌白墙太秃,我们又不想做繁复的软包,从网上买来的复制画挡挡。每副售价两百到三百之间,小尺寸的也不过三四十块钱,材质不佳,油彩缺乏层次,色彩失真,线条也模糊得厉害。

1805年,45岁的葛饰北斋完成作品《与海浪搏斗的货船》,此时的画面构图已经与《神奈川冲浪里》非常相似,但海浪的浪头非常拘束,以至于有批评家直言,「不知道是幕布还是海浪」。

《浅草金龙山观世音境内之图》,葛饰北斋20岁中后期作品

他点头,然后指着装饰矮柜上方那幅《神奈川冲浪里》道,你这幅还不错。

从14岁开始学习雕版印刷,18岁开始向浮世绘画师学画经历了漫长的等待与磨练,直至60多岁才像突然开窍一般,接连创作《凯风快晴》《神奈川冲浪里》等作品,并最终完成经典的《富岳三十六景》系列,可谓是「大器晚成」的典范。

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我说,这你倒说对了。这画是我从日本买回来的。虽然不是什么知名版本,但还过得去,和那些粗制滥造的玩意不可同日而语。

浮世绘的制作工艺

《程谷》,葛饰北斋40岁后期作品

他看了看,道,你这画挂歪了,看了怪让人难受的。说着站起身,走到画框边。

浮世绘是日本一种特殊的绘画艺术形式,特指彩色印刷的木版画,起源于17世纪,主要描绘人们日常生活、日本景点和艺妓等。

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我并没去制止他。

日本江户时代浮世绘画家歌川国贞曾创作过一幅全彩三联画,展现了浮世绘的制作工艺。三个木板上分别描绘了木板印刷的三个步骤,呈现从雕刻木板的第一笔到将画作转印至桑皮纸的过程。

《东海道五十三次》至“十四 原”,葛饰北斋50岁左右时作品

果不其然,等他坐回沙发,画框又歪了回去,跟之前一样,不多不少,约三十度角下倾。

由于日本浮世绘需要将画师原稿覆盖在木板上进行雕刻,然后进行上色印刷,因此原稿往往会被会毁坏。即使像《神奈川冲浪里》这样经典的版画作品,可能现存版画数量有上百张,但葛饰北斋的绘画原稿已经消失。

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他愣了一愣,自言道,这算怎么一回事。

关于葛饰北斋

《百人一首》之“山边赤人”,葛饰北斋76岁时作品

说着又站起身,重新调整背后绳扣。

葛饰北斋出生于1760年,4岁时过继给幕府御用镜师中岛伊势当养子,长大后曾在租书铺当小伙计,借送书之便阅读了许多书籍,并模仿其中的插图画画。

北斋一直对富士山抱有强烈的兴趣,描绘各种各样的富士山姿态可谓是贯彻他艺术生命的一条重要线索。他之所以痴迷于富士山,河村岷雪于明和八年出版的画集《百富士》的影响不容忽略,同时江户时期百姓中流行的祭祀、攀登并参拜富士山的“富士讲”也是重要的风俗背景。

但不管怎么调整,只要等他一转身,画框都会下滑。

18岁时,葛饰北斋成为浮世绘画家胜川春草的学徒,并寄住在老师家中,后者最为擅长的是伶人画。然而葛饰北斋学习了一阵之后就不满足于此,偷偷向狩野派画师学画,这一行为恼怒了老师,最终将葛饰北斋逐出门外。

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他问,你这个钉子是不是钉歪掉了?还是画框不太稳?

《瀬川菊之丞》,1779年

《富岳三十六景》之“神奈川冲浪里”,葛饰北斋71岁时作品

说着把画摘了下来,开始检查背后框和玻璃是否存在问题。

为了养活自己,葛饰北斋只能居住在破房子中,通过画团扇上的扇面或者是节日灯笼来糊口。手头稍微宽裕一点,就研习各派各家的笔法,并发誓「即使饿死,也决不放弃画画」。

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我说,是有原因,但是却不是因为这些看得见的原因。

葛饰北斋的轴劲不仅体现在创作这件事上,在生活中他也是一个颇具性格的「怪人」。例如他一生曾更改名号超过30个,使用过的号包括春朗、为一、画狂老人、是和斋等,如果加上化名那就难以细数。

《北斋漫画》七编“甲州三岛越”,葛饰北斋58岁时作品

他笑,说,怎么,难道还有什么门道吗。

《西村屋版大判花鸟集 芥子》

描绘富士山的北斋作品中,时间较早的有组画《东海道五十三次》中描绘朝鲜通信使眺望富士山情形的作品,《北斋漫画》七编的《甲州三岛越》则是北斋58岁前后的作品,也是后来《富岳三十六景》中同题作品的雏形。刊行于文政六年的《今样栉烟管雏形》(“烟管”日文原文为和制汉字,暂依字意写作“烟管”)是一本汇集各种梳子和烟管的设计样式的画册,其中以富士山为原型设计的梳子有“夏日富士”、“富士背阴”、“冬日富士”、“黎明富士”、“晴朗富士”等一共八种,描绘了不同季节、天气、时刻以及从不同视角观赏到的富士山景象。该书下卷末有出版商永寿堂的广告,其中预告了“富岳八体”的刊行,并称“四季晴雨风雪雾,随天之造化,景色之异着于笔端”,可以推想或许当时北斋已有创作富士山组画的构想。

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