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比方知命之年女艺员不想演长辈,影星海清(hǎ

来源:http://www.muvitop.com 作者:文学天地 人气:93 发布时间:2019-11-17
摘要:如果中年女演员不想演长辈,还可以卖力扮嫩演小姑娘,然而由于镜头越来越高清,这样做的代价可能是面临观众无情的吐槽。比如,六十多岁的刘晓庆不断挑战扮演18岁少女,因让年

如果中年女演员不想演长辈,还可以卖力扮嫩演小姑娘,然而由于镜头越来越高清,这样做的代价可能是面临观众无情的吐槽。比如,六十多岁的刘晓庆不断挑战扮演18岁少女,因让年轻男主演叫她“傻丫头”而获封“丫头教教主”称号;周迅演技再好,《如懿传》里的少女扮相依然被观众吐槽像“黑山老妖”;还有《正阳门下小女人》里的蒋雯丽和倪大红谈恋爱,很多观众直呼看不下去……

相比来说,美剧有收视颇高的《傲骨贤妻》、日剧有《doctor X》《Around 40~要求过多的女人们~》、韩剧有《迷雾》都深入了成熟年龄女性的精神世界,去讲述她们所面临的来自家庭、职业和社会的挑战,那里面是真实生活的样子,是普通人的悲喜,更有女性自我意识的觉醒。

女演员35岁后可能无戏可拍

姚晨去年就曾经在《星空演讲》中坦承自己作为中年女演员的尴尬与困惑:“铺天盖地的大数据挤压得让人喘不过气来。市场对演员的衡量标准也发生了变化,大家拼的不再是演技,而是流量。这种氛围将我困在原地,不知何去何从。”

“电视剧这方面稍微好一点,还是有不少好的中年女性人物。电影方面,商业片以讲英雄主义的题材为主,主角一般都是男性。只有当市场发展成熟了,才会逐渐出现女性主义作品,比如近两年的《神奇女侠》《惊奇队长》。文艺片往往讲普通人的生活,视角不会特别分男性女性,所以出现中年女性的频率还是挺高的。”导演方刚亮认为,中年女演员被漠视,主要还是因为国内影视观众主体比较年轻,大家都更希望看到自己那个年龄阶段的生活,所以中年题材的影视作品本身就少,再加上这类题材往往以男性角色为中心,女性角色便只能靠边站。

于是,时代向前走,被无情地抛弃就成为了中生代女演员们早晚要面临的残酷命运。而更为不易的是,这些女演员们还要负担起家庭的责任,一边是社会给予女性群体的无形压力,一边是她们自己对于演艺事业还有更高的追求,中生代女演员们的心里真的是“载不动,许多愁”。

“很多‘大叔’演员都相继迎来了演艺生涯的第二春,但成熟女性演员的表演空间还是很有限。青春当然是很美的,但成熟女性的美同样是不容忽视的,观众甚至也是有需求的。”编剧游晓颖感慨,“我们确实有点辜负那些才华横溢的成熟女演员。”

导演伍仕贤也指出这其中的荒谬:“国际上哪儿有说人家大多数电影里的女角色像咱们这儿那么强调要年轻小姑娘演?其实有很多很好的中年女演员,正好有生活阅历,按说更能把不同人物演绎得很精彩。可是许多剧本把年龄大点的都写成比较没意思的贤妻良母这种模式化、套路化的角色。”

宋丹丹仅比张嘉译大9岁,却在电视剧《美好生活》中饰演后者的母亲。

其实,海清、姚晨、马伊琍在圈内的资源已经足够丰富了,作品也是不断出现,她们真的是在意自己多接了几部戏、少接了几部戏吗?恐怕不是这么简单,海清们真正担忧的其实是整个一个影视界的创作氛围和刻板的印象。

“对于现在中生代女演员的状况,我很愤怒。她们形象都很好,人生阅历又丰富,又会表达,可市场上给我们的机会太少了,究其原因,还是一个审美问题。很多观众不愿意看一个很美的中年女性,他们看不懂,只看年轻漂亮。”新晋柏林国际电影节影后咏梅的一席话,道出了无数国内女演员的无奈。中年女演员,除了装嫩或“演妈”,正遭受着镜头的漠视和市场的辜负。

第三,由于创作的肤浅,难以深入生活的深层,更难以对于人生、人性有所挖掘和探究,所以,电影市场主流的商业片以青春片、动作片、悬疑片、喜剧片为主,这类通过商业元素堆砌出来的作品也是无需中生代女演员所涉及的。创作环节与现实的脱节,造成了大批中生代演员的“浪费”,没有对于岁月的审度,没有基于女性视角的反思,没有对于女人一生的命运流转的漫长观照。

改变

剧本里都是模式化的贤妻良母

如今,运气好一点的中年女演员,还能在商业片里当花瓶“打酱油”,在家庭剧里演大妈。今年46岁的李冰冰,从2012年开始交出的大银幕答卷,全是《巨齿鲨》《变形金刚4》《生化危机5》等大片里的“酱油”角色。至于家庭剧里的妈妈专业户,可以列出一长串名单:潘虹、张凯丽、何赛飞、王姬、陈瑾……这些女演员仍然保持着优雅的身段和气质,经过多年磨练的演技也日臻纯熟,然而只能位居配角,出演“鲜肉鲜花”们的长辈。

希望40岁50岁依然还是台柱子

尽管女演员中年发展瓶颈是一个全世界的问题,但由于市场和文化的原因,国内要比好莱坞甚至日韩更为明显。梅丽尔·斯特里普、玛丽昂·歌迪亚、弗兰西斯·麦克多蒙德等中年女演员是好莱坞的中流砥柱;去年的热门韩剧《迷雾》中,年近50岁的演员金南珠展现了一个有着复杂人性的女性形象;日本不少70后女演员如宫泽理惠、天海佑希、菅野美穗等依旧是日剧的主演担当。社会学家李银河认为,中年女演员被漠视,背后有长期积淀下来的文化因素,整个社会要求女性年轻漂亮,反映在影视作品中便是中老年女性的边缘化甚至“消失”。

中国有女演员在积极拓展自己的道路,比如,梁静当了制片人,秦海璐、赵薇等女星也拍出了水准很高的导演作品,但这只是个例,对于中国影视创作环境一时还无法扭转。

制片人瞿晓认为,在国内,各种类型片还未形成固定成熟的观影群体,导致讲述中年女性故事的电影很难拥有市场,因此难以获得投资方的青睐和创作者的关注。“我们35岁以上的观众就很少看电影了,他们去影院要不是陪孩子看动画片,要不就是看顶级大片或者《我不是药神》这类的话题作品。中年女性题材必然是小众,每年一百部电影里能有几部就很不容易了,而且我们也缺乏成熟的分线放映制度。”

柏林国际电影节新晋影后咏梅看似沉稳、温和,但是在谈到中生代女演员的状况时,却以“愤怒”来形容自己的情绪:“市场上给我们的机会太少了,究其原因,还是一个审美问题。他们不愿意看一个很美的中年女性,他们看不懂,只看年轻漂亮。”

尴尬

在这个流量时代,中生代女星无法再拼过年轻小花们的真正原因是复杂的,与其说她们在自叹命运,莫若说她们其实是痛惜自己日趋成熟的心态和演技在角色塑造上毫无用武之地。

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